O escritor mexicano Gonzalo Celorio recebeu o Prêmio Miguel de Cervantes de Literatura em Língua Espanhola Em 2025, será concedido o mais alto reconhecimento à literatura de língua espanhola, em uma cerimônia solene realizada em Auditório da Universidade de Alcalá de Henaresem Madrid. O prêmio, concedido pelo Ministério da Cultura da Espanha, reconhece uma carreira que transformou a memória familiar, a reflexão sobre a linguagem e o diálogo entre México e Espanha no cerne de uma obra literária de grande alcance.
Com esse reconhecimento, a Celorio consolida sua posição como sétimo autor mexicano Ao ganhar o Prêmio Cervantes, ele se junta a uma lista que inclui nomes como Octavio Paz, Carlos Fuentes, Sergio Pitol, José Emilio Pacheco, Elena Poniatowska e Fernando del Paso. Sua figura tem sido apresentada na Espanha atualmente como a de um escritor abrangenteNarrador, ensaísta, professor universitário, acadêmico da língua e editor, sempre dedicado à defesa da palavra escrita.
Uma cerimónia cheia de simbolismo em Alcalá de Henares
A cerimônia de entrega ocorreu, como manda a tradição, em 23 de abril, dia do livroComemorou-se o aniversário da morte de Miguel de Cervantes. O evento aconteceu no histórico Paraninfo da Universidade de Alcalá e contou com palestras de... Rei Felipe VIO Ministro da Cultura, Ernest Urtasun, e o próprio Gonzalo Celorio discursaram para uma plateia que incluía representantes do mundo político, acadêmico e cultural da Espanha e de diversos países da América Latina.
O escritor chegou ao local com mais de uma hora de antecedência, sendo recebido por um companhia militar mista liderada pela Brigada Paraquedista e formações dos três ramos das forças armadas. Uma vez lá dentro, sua figura, apoiada em uma bengala e com uma voz que ele mesmo descreve como "diminuída e áspera", contrastava com o tom firme de um discurso no qual ele combinava emoção íntima e reflexão literária.
O júri, reunido em 3 de novembro, decidiu atribuir-lhe o prémio por um conjunto de obras que, ao longo de mais de cinco décadas, contribuiu “de forma profunda e contínua para enriquecimento da língua e cultura hispânicasAs atas destacam a elegância de sua prosa, a profundidade de sua perspectiva crítica e sua capacidade de explorar o identidade, educação emocional e perda através da memória.
Equipado com 125.000 eurosO Prêmio Cervantes é concedido anualmente a um autor cuja obra seja escrita inteiramente ou essencialmente em espanhol. Desde a sua criação, em 1976, tornou-se o principal prêmio da literatura espanhola, uma espécie de “prêmio de prestígio”.Prêmio Nobel em espanhol"que marca o cânone literário compartilhado entre a Europa e a América Latina."
Um diálogo entre Cervantes, humor e liberdade.
O tema central do discurso de Gonzalo Celorio em Alcalá de Henares foi a sua leitura pessoal de Cervantes e, especialmente, Dom Quixote. Consciente do peso da plataforma, o autor reconheceu ter trabalhado durante meses num texto onde se entrelaçam a sua própria poética, a memória da sua família e uma reflexão sobre o liberdade criativa que Dom Quixote personifica desde o século XVII.
Celorio evocou a imagem de Cervantes que preside à sua escrivaninha, “pomposo”, com uma gola de renda e uma expressão severa que, no entanto, não consegue esconder o humor transbordante que percorre suas páginas. A partir dessa imagem, ele argumentou que o autor de Dom Quixote usou a paródia e o riso para revelar a essência da condição humana, sempre dividida entre ideais impossíveis e a realidade. realidade mais dura.
Para o escritor mexicano, o romance de Cervantes é, acima de tudo, um celebração da liberdadeEle lembrou que Mario Vargas Llosa viu em Dom Quixote uma defesa da soberania individual contra os abusos de qualquer poder, uma ideia que Celorio retomou para destacar como a experiência do cativeiro e da prisão marcou a sensibilidade de Cervantes e seu compromisso radical com... autonomia do sujeito.
A partir daí, ele argumentou que a liberdade não se reflete apenas no que os personagens dizem, mas em si mesmo. forma do romanceDom Quixote, disse ele, rompe com as convenções de sua época e mistura descaradamente poesia, pregação, ensaio, digressões críticas e histórias interpoladas. Essa hibridização transforma a obra em um “gênero de gêneros” e prenuncia muitos dos experimentos narrativos modernos, da literatura autobiográfica ao romance mais fragmentário.
A literatura do eu e a mistura de gêneros
Uma das ideias centrais do discurso e das intervenções de Celorio em Madrid foi a defesa da literatura automobilísticaum território no qual ele se move com facilidade. Contrariamente à visão que associa esse movimento exclusivamente à poesia lírica, ele afirmou sua presença no ensaio, no romance, nas memórias e na crônica, gêneros que em sua obra se entrelaçam "a ponto de promiscuidade".
Ele lembrou Michel de Montaigne, que escreveu ensaios sobre si mesmo, e a definição de ensaio de Alfonso Reyes como um “centauro dos gêneros"onde a inteligência analítica e a imaginação coexistem. Para Celorio, essa condição híbrida explica por que seus supostos romances integram confissão, crônica, reflexão crítica e memória familiar, borrando as fronteiras entre ficção e experiência.
O próprio autor definiu seus livros como “romances de memóriasCientes de que a memória é enganosa, mas terreno fértil para a literatura, seus eus permeiam cada fresta da escrita para reconstruir histórias de ancestrais, exilados, revoluções e migrações que, embora permaneçam íntimas, aspiram a... desafiar qualquer leitor Isso é reconhecido nesses conflitos.
Em suas declarações à imprensa no Museu Reina Sofía, Celorio insistiu que “ninguém sabe realmente quem é se não souber de onde vem” e reconheceu que escreve, paradoxalmente, “para esquecer"Embora seus romances sejam baseados no ato de recordar, essa tensão entre a necessidade de fixar o passado e o desejo de se desapegar dele permeia, em segundo plano, grande parte de sua obra."
Uma saga familiar entre Astúrias, Cuba e México
Grande parte dessa poética se articula na trilogia que o próprio autor chama, com certa ironia, de “Uma família exemplar”, composto pelos romances Três Belas Cubanas, Metal e Escória e Os Apóstatas. Neles, ele reconstrói a trajetória de três gerações marcadas pelas revoluções latino-americanas, pela Guerra Civil Espanhola e pelas ondas migratórias entre a Europa e a América.
Celorio, por exemplo, conta a história de seu Avô asturianoque deixou um vilarejo perto de Llanes em meados do século XIX para "fazer fortuna nas Américas" e acabou acumulando uma fortuna como comerciante de bebidas alcoólicas no México, riqueza que seus descendentes mais tarde esbanjaram. Essa jornada das montanhas da Cantábria para o México urbano e turbulento do século XX torna-se uma metáfora para uma ponte histórica entre a Espanha e a América.
Do lado materno, ela se lembra de uma avó nascida em Havana quando Cuba ainda era uma província espanhola, e das três irmãs Blasco Milián, cujas vidas foram marcadas pela Revolução Castro. Em Três Belas Mulheres Cubanas, ela narra como esse processo político e social as separou e as colocou umas contra as outras, mostrando, através da vida doméstica, a impacto íntimo de grandes eventos.
Os Apóstatas, por sua vez, deslocam o foco para os próprios irmãos do autor: um absorvido pelo Revolução Sandinista na Nicarágua Um é influenciado pela Teologia da Libertação, e o outro pela arquitetura barroca mexicana. O romance transforma suas jornadas em material literário para construir uma epopeia familiar que abrange diferentes países, ideologias e... momentos de tensão histórica.
Ao longo deste projeto narrativo, Celorio parte de dados reais, arquivos, cartas e depoimentos, mas se permite... transformar nomes, datas e relacionamentosEle argumenta que a ficção pode ir aonde a história termina, expandindo a realidade com o que os personagens lembram, sonham ou imaginam, e que essa liberdade lhe permitiu descobrir episódios familiares durante a escrita. Ele também sugere eliminar figuras não literárias e inventar personagens que se integrem perfeitamente ao todo. desconhecido e, por vezes, perturbador.
México e Espanha: uma relação tecida com língua e memória.
Para além do seu universo familiar, a obra e as palavras de Gonzalo Celorio trouxeram à tona a relação entre México e Espanha, marcada tanto pelo legado colonial quanto pelo exílio republicano e pelas trocas culturais do século XX. Em seu discurso em Alcalá, o autor afirmou que a nacionalidade mexicana “não pode ser dissociado da história e cultura espanholas” e citou Carlos Fuentes para descrever seu país como uma parte substancial de “o território de La Mancha".
Em suas aparições públicas em Madri, o escritor tem criticado o tom do... crise diplomática A iniciativa surgiu nos últimos anos com a exigência de um pedido de desculpas da Espanha pela conquista. Ele descreveu essa exigência como “absurdo anacrônico e retrotópico”, considerando que um processo de séculos atrás está sendo julgado com categorias atuais, em um contexto no qual nem os Estados existiam como são entendidos hoje, nem o mundo pré-hispânico correspondia à imagem idealizada de um paraíso perdido.
Sua tese, claramente expressa no Museu Reina Sofía, é que espanhol na América Não deve ser vista apenas como uma “língua de conquista”, mas como “língua da independênciaSegundo Celorio, sem o espanhol castelhano teria sido impossível para países como o México moldarem suas identidades nacionais modernas, e ele lembra que muitos evangelizadores aprenderam línguas indígenas para se comunicar, de modo que a imposição do espanhol foi mediada por um complexo processo. realidade multilíngue.
Na cerimônia em Cervantes, Felipe VI reiterou essa ideia de um laço profundo e afirmou que o México e a Espanha são “mais do que países irmãos”, destacando como a biografia do autor, neto de um emigrante asturiano e de uma mãe com raízes espanholas, educado por professores mexicanos e exilados republicanos, sintetiza um século de intercâmbios literários e humanos entre as duas margens do Atlântico.
O Ministro Ernest Urtasun, por sua vez, aproveitou a oportunidade durante seu discurso para prestar homenagem a Exílio espanhol no Méxicoque Celorio sempre apontou como uma de suas grandes escolas. Ele chegou a dizer que, se tivesse que nomear seu mestre, responderia sem hesitar que foram os exilados republicanos, aludindo a figuras como Luis Cernuda, que encontraram na Universidade Nacional Autônoma do México um espaço de trabalho e refúgio que hoje a geração de Celorio herda, à sua maneira.
Um escritor completo a serviço da palavra.
A carreira de Gonzalo Celorio se desenvolveu em paralelo em diversas frentes: criação literária, ensino, gestão cultural e vida acadêmica. Nascido na Cidade do México em 1948, ele é Doutor em Língua e Literatura Hispânica e professor desde a década de setenta em instituições como a Universidade Iberoamericana, o Instituto Politécnico Nacional, o El Colegio de México e, centralmente, a Faculdade de Filosofia e Letras da Universidade Nacional Autônoma do México (UNAM).
Na esfera institucional, ocupou cargos de destaque: foi diretor de Literatura no Instituto Nacional de Belas Artes, coordenador de Difusão Cultural na UNAM, secretário acadêmico e, posteriormente, Diretor da Faculdade de Filosofia e LetrasEntre 2000 e 2002, dirigiu o Fondo de Cultura Económica, uma das mais importantes editoras públicas do mundo hispânico, onde contribuiu para fortalecer o catálogo literário e de ensaios voltado para o público em geral. leitores de ambos os lados do Atlântico.
Sua ligação com academias de idiomas é igualmente forte. Ele é membro efetivo da Academia Mexicana de LínguasEle atuou como diretor da Academia de Belas Artes de 2019 a 2023 e é membro correspondente da Real Academia Espanhola e da Academia Cubana de Línguas. Também ocupa uma cátedra extraordinária na Universidade Nacional Autônoma do México (UNAM). “Mestres do Exílio Espanhol”, na qual é analisado o legado daqueles que foram forçados a deixar a Espanha após a guerra civil e encontraram no México um espaço para continuar seu trabalho intelectual.
Nos últimos dias, as aparições públicas de Celorio em Madri têm sido marcadas por uma confissão repetida: ele se considera, acima de tudo, um homem feito de livrosEle próprio afirmou que na verdade não possui uma casa, mas sim uma biblioteca, e que passou a vida lendo, ensinando e editando, a ponto de sua palavra favorita no dicionário ser, simplesmente, “palavra".
Obras literárias, memórias e prêmios
No campo criativo, a produção de Gonzalo Celorio abrange romances, ensaios, crônicas e memórias. Entre seus trabalhos, destacam-se seus livros e crônicas. romances mais conhecidos Os títulos incluem Amor-Próprio, A Jornada Sedentária, E Que a Terra Trema Até o Seu Núcleo, Metal e Escória e Fábricas de Fofocas da Memória. O ensaio apresenta títulos como O sublinhado é meu., Cânones Subversivos, México, Cidade de Papel, Ensaio sobre a Contraconquista, Sobre o Esplendor da Língua Espanhola ou Aquela Pilha de Espelhos Quebrados, onde ele desdobra seu olhar sobre a tradição literária hispânica e a cidade do México.
Sua obra foi traduzida para diversos idiomas — incluindo inglês, francês, italiano, português, grego e chinês — o que dá uma ideia de sua... projeção internacionalO júri do Prêmio Cervantes destacou a ironia, a ternura e a erudição que permeiam seus textos, traçando um mapa emocional e cultural do México contemporâneo que também funciona como espelho da condição humana.
A lista de prêmios que ele recebeu ao longo de sua carreira é extensa. Entre outros, inclui o Prêmio de Jornalismo Cultural do Instituto Nacional de Belas Artes por "The Underlines Are Mine", o Prix des Deux Océans no Festival de Biarritz por "The Sedentary Journey", o Prêmio Nacional de Romance IMPAC-CONARTE-ITESM por "And the Earth Trembles in Its Centers", o Prêmio Nacional Universitário na área de Criação Artística e Extensão Cultural, e o Prêmio Nacional de Ciências e Artes em Linguística e Literatura.
A estes juntam-se o Prémio de Literatura de Mazatlán para El metal y la escoria, o Prémio Xavier Villaurrutia para Escritores para Mentideros de la memoria e o Ordem da Cultura Nacional de Cuba, concedido em 1996. Todos esses reconhecimentos retratam um autor que soube combinar rigor intelectual, sensibilidade narrativa e compromisso com a disseminação da cultura escrita em espanhol.
Na Espanha, sua longa colaboração com a editora tusquets Tem sido um fator determinante. Seu primeiro romance, Amor-próprio, foi publicado por essa editora em 1992, e desde então grande parte de sua obra chegou aos leitores espanhóis por meio da mesma editora. Em suas aparições recentes, Celorio homenageou Beatriz de Moura, fundadora da Tusquets, que faleceu dias antes da cerimônia, atribuindo a ela o papel de ter “aberto a literatura espanhola para o mundo e o mundo para a literatura espanhola”.
Violência, literatura e o papel do leitor.
Para além da celebração, as intervenções de Gonzalo Celorio em Espanha também abriram espaço para uma análise crítica da... momento internacionalQuestionado sobre os conflitos abertos em diferentes regiões do planeta, o escritor reconheceu que o que está acontecendo é "assustador" para ele e que a violência atual "desanima"e deixa muitos à beira de um precipício moral."
Quando questionado sobre o que a literatura pode fazer diante dessa realidade, sua resposta tem sido cautelosa. Em sua opinião, os livros não podem impedir a violência, mas podem... Registrá-lo, ponderá-lo e criticá-lo.Oferecendo ao leitor um espaço para compreendê-lo e obter perspectiva. Nesse gesto, argumenta ele, cria-se um pequeno "refúgio de paz": o da leitura atenta, que permite refletir sobre o presente sem reduzi-lo a uma mera manchete.
Ele também dedicou algumas reflexões a trabalho do leitorEle chegou ao ponto de afirmar que aqueles que leem romances são uma espécie de "masoquistas" que se envolvem em conflitos que não lhes pertencem, os adotam e os fazem seus. Essa apropriação, no entanto, seria a única maneira de provar a própria identidade como ser humano, reconhecendo-se nas dificuldades e contradições dos outros.
Considerando o romance como gênero, Celorio insistiu em sua natureza. perigoso e libertárioEle argumenta que, ao permitir uma crítica profunda da realidade, o romance foi, durante muito tempo, uma forma de escrita incômoda nas Américas. De fato, ele enfatiza a “chegada tardia” do gênero ao continente, onde nenhum romance significativo se enraizou durante o período colonial, embora Dom Quixote já circulasse desde o século XVII como um modelo canônico de liberdade narrativa.
Ao mesmo tempo, o escritor argumentou que “nada é incompatível com a criatividade literária”, respondendo assim àqueles que o criticaram em certo momento por não se dedicar exclusivamente à ficção. Para ele, o ensino, a gestão cultural, a crítica e a leitura intensiva fazem parte do mesmo projeto. viver através da palavra e compartilhar o amor pelos livros com as gerações sucessivas de alunos e leitores.
Com o encerramento desta semana dedicada a Cervantes, com a leitura contínua de Dom Quixote no Círculo de Belas Artes e atividades paralelas como a exposição Aquela Pilha de Espelhos Quebrados, dedicada ao seu universo literário, a figura de Gonzalo Celorio consolida-se em Espanha como a de um autor que constrói pontes entre memória pessoal, história compartilhada e idioma compartilhadoE para quem a palavra continua sendo, acima de tudo, a matéria-prima com a qual a vida é construída.
